|
. Производство документальных картин поставлено на поток, так как зрительский спрос и, соответственноКино представляет собой синтетический, пространственно-временной вид искусства. Именно с возникновения кино началась эпоха экранной культуры со специфическим языком, в основе которого лежат аудиовизуальные коммуникативные процессы, серьёзно потеснившие печатное слово. Сегодня экранные формы творчества постепенно сменяют традиционные виды искусства, экран сыграл решающую роль в демократизации культуры, в появлении её новых форм.
Документальное кино - вид киноискусства, материалом которого являются съёмки подлинных событий, в отличие от игрового (художественного) кино. Возникновение документального кино непосредственно связано с зарождением кинематографа. Первые фильмы братьев Люмьер ("Прибытие поезда на вокзал Ла Сиота", "Выход рабочих с завода Люмьер" 1895 г., Франция) воспроизводили сцены, снятые с натуры. В фильмах использовался эффект зрительной фиксации действительности в её временном и пространственном движении. Кадры из жизни разных стран, снятые в 1896 г. помощниками братьев Люмьер, положили начало превращению хроники в средство массовой информации.
Термин "документальный" применительно к определенному кинематографическому жанру был предложен английским продюсером и режиссером-документалистом Джоном Грирсоном в конце двадцатых годов. Еще раньше этот термин появился у французов. Им они обозначали свои фильмы, сделанные на материалах, снятых во время путешествий. Грирсон впервые применил этот термин, говоря о фильме американского режиссера Роберта Флаэрти "Моана южных морей" (1926 г.) - своеобразном отчете о событиях, происшедших в жизни мальчика из Полинезии. Позже Грирсон расшифровал термин "документальный фильм", указав, что он обозначает творческую разработку действительности. Многие из фильмов, именуемых сегодня документальными, правильнее было бы назвать фильмами, отображающими действительность. В истории развития кино различают три периода. Вначале оно было новшеством. Позже превратилось в средство развлечений, нашедшее широкое распространение во всем мире. И, наконец, на третьем этапе кинематография стала тем орудием, инструментом, с помощью которого выполняется тысяча важных работ. Этот инструмент и есть фильм, отображающий действительность, или документальный фильм.
В России основоположником документального жанра, а правильнее будет сказать, его теоретиком принято считать советского режиссера-экспериментатора Дзигу Вертова. Хотя теоретическое наследие советского киноавангарда в том числе было разработано и такими выдающимися режиссерами, как Л.В. Кулешов, В.И. Пудовкин, С.М. Эйзенштейн, но Д. Вертов является признанным классиком документального кино, оказавшим огромное влияние на развитие советской и прогрессивной зарубежной кинематографии.
Многие процессы производства фильмов одинаковы как для документальных, так и для игровых картин. Но при создании документальных фильмов приходится решать и многие специальные вопросы, прежде всего вопросы, связанные с фиксацией повседневной жизни людей, с фиксацией событий, предусмотреть которые заранее невозможно: со съемкой на натуре, в естественных декорациях. Такая съемка во многом отличается от условий, существующих в павильоне киностудии, где все предусмотрено и подчинено воле организаторов творческого процесса.
Выбор темы диплома и актуальность данного исследования обуславливаются тем, что в современном телевизионном производстве документальных фильмов существует ряд насущных проблем, которые не позволяют качественно и мобильно работать производящим телевизионным компаниям. Цель исследования заключается в рассмотрении проблем, связанных с продюсированием и организацией производства, работой координации, а так же съемочной и административной группы. Результатом исследования должна стать разработка оптимальных схем и сроков производственных работ, а также выработка технологии, позволяющей усовершенствовать подготовку и организацию производства документальных телевизионных фильмов.
Сейчас в нашей стране как никогда проявляется закономерный интерес к истории, факту и документу. Документальная тенденция находит широчайшее распространение во всех видах искусства, по-своему и с особой силой она проявляется в документальном кинематографе и телевизионной документалистике. Перемены, произошедшие в нашей стране 19 лет назад, существенным образам отразились на состоянии аудиовизуальной культуры. Переход к рыночным отношениям по новому определил место неигрового кино на аудиовизуальном рынке. Процесс коммерциализации привел к тому, что резко изменился курс развития телевизионного вещания в сторону оптимизации его производства. Образовательный канал был упразднен, а из эфира центральных каналов исчезли образовательные и просветительские программы. Неигровое кино оказалось на телевидении невостребованным.
В СССР государство финансировало не только производство фильмов, но и строительство целых специализированных студий с замкнутым циклом производства. Отечественный неигровой кинематограф существовал как отдельное направление. Центральное телевидение уделяло большое внимание просвещению граждан Советского Союза. В эфире телевизионных каналов постоянно присутствовало неигровое и, в том числе, документальное кино.
Необходимо отметить, что сегодня документальное кино набирает обороты и становится все более востребованным. Регулярно на многих каналах транслируются документальные фильмы российских и зарубежных производителей, создаются специализированные телеканалы. Российские документалисты совместно с телеканалами стремятся к одной цели - популяризации интеллектуального кино. Растущие рейтинги показывают, что как никогда ранее роль документального кино резко возросла, оно востребовано зрителями, выгода для рекламодателей привели к появлению документальных фильмов в сетке вещания. Но, несмотря на успехи наших фильмов на зарубежных фестивалях, говорить об их высоком качестве ещё рано.
Переход к рыночным отношениям повлек за собой, с одной стороны, резкое сокращение производства неигрового кино, а с другой стороны, привел к тому, что на аудиовизуальном рынке появилось большое количество частных независимых телекомпаний, самостоятельно занимающихся производством документальных фильмов. В России наметилась возможность создания полноценного рынка документального кино. Создание оптимальных условий для производства документальных телевизионных фильмов зависит от профессионализма и таланта многих людей.
В данной работе, на примере производящей телекомпании "АБ-ТВ продакшн", будет рассмотрена технология производства документальных телевизионных фильмов. На основе анализа организационной структуры, производственной деятельности компании, руководящих принципов работы будут сделаны выводы, которые позволят усовершенствовать процесс продюсирования и производства документальных телевизионных фильмов. Исходя из этого, в дипломной работе мною поставлены следующие задачи:
" провести теоретический анализ истории развития документального кино и опыта его производства на российском и западном телевизионном рынке;
" проанализировать специфику организации производства документальных телевизионных фильмов;
" сравнить сложившиеся типы производства документальных фильмов и выявить проблемы в технологии их создания;
" систематизировать сложившиеся взгляды на особенности производственной деятельности производящих компаний и проанализировать их практическую деятельность;
" выявить на примере конкретной компании проблемы в организационной и производственной структурах, финансировании документальных телепроектов, планировании сроков производства, расчётах статей доходов и расходов;
" выработать оптимальные схемы производства документальных телевизионных фильмов.
Важность и значимость данной работы заключается в том, что на примере работы конкретного производителя будет предпринята попытка проанализировать сложившиеся на российском телевизионном рынке технологии производства документальных фильмов.
Практическая ценность исследования состоит в том, что его результаты и выводы могут быть полезными при решении производственных проблем в создании документальных телефильмов.
|
|
1. Беленький И.В. "Лекции по всеобщей истории кино. Годы беззвучия" М., ГИТР, 2003 г.
2. Прожико Г.С., Фирсова Д.С. "Летописцы нашего времени: режиссеры документального кино", М., "Искусство", 1987г.
3. Прожико Г.С. "Проблемы современной советской кинодокументалистики", М., ВГИК, 1988 г.
4. Иванов Г.П., Огурчиков П.К., Сидоренко В.И. "Основы продюсерства: аудиовизуальная сфера", М., "Юнити", 2003 г.
5. Беляев И.К. "Введение в режиссуру: курс для документалистов", М., Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998 г.
6. Сайт Гильдии неигрового кино и телевидения: http://www.gildydoc.ru/
7. Власов М.П. "Виды и жанры киноискусства", М., "Знание", 1976 г.
8. Прожико Г.С. "Жанры в советском документальном кино 60-70-х годов", М., ВГИК, 1980 г.
9. Власов М.П. "Виды и жанры киноискусства", М., "Знание", 1976 г.
10. Коноплёв Б.Н. "Основы фильмопроизводства", М., "Искусство", 1988 г.
11. Ильенкова С.Д. "Производственный менеджмент", М., "Юнити", 2002 г.
12. Ричард Гейтс "Управление производством кино- и видеофильмов", М., ГИТР, 2005 г.
13. Майкл Рабигер "Режиссура документального экрана": реферативное изложение главы из книги "Режиссура документального кино", М., Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1999 г.
14. Информация с сайта Министерства культуры РФ: www.givc.ru
15. Данные из статьи "Будущее телевидения" журнала "Русский репортер", №33 (063) 4-11 сентября 2008г.
16. Алан Розенталь "Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес", М., "Триумф", 2000 г.
17. Горюнова Г.Н. "Организация производства кинофильмов", М., "Искусство", 1983 г.
18. Сайт Российского государственного архива кинофотодокументов: www.rgakfd.ru
19. Сайт Гостелерадиофонда: www.gtrf.ru
20. Сайт Госфильмофонда России: www.gosfilmofond.ru
21. Горюнова Г.Н., Чернов В.Г. "Экономика кинематографии", М., "Искусство", 1975 г.
22. Журнал ТТК №5 от 2000г.
23. Сайт Студии "Золотая лента".
24. Хью Бэдли "Техника документального кинофильма", М., "Искусство", 1972 г.
25. Горюнова Г.Н. "Организация производства кинофильмов", М., "Искусство", 1983 г.
26. Сайт журнала "Кинобизнес сегодня" http://www.kinobusiness.com/
27. Горюнова Г.Н. "Пути снижения себестоимости фильма", М., ВГИК, 1982 г.
28. Новицкий Н.И., "Сетевое планирование и управление производством", М., "Новое знание", 2004 г.
29. Толоконников А.В., "Вещатели и производители программ на российском телевизионном рынке", М., ПОЛПРЕД Справочники, 2009г.
|
На уровень вверх
Купить